郭麒麟为什么要骂于谦 如何评价于谦

来源:时髦少女范 1.14W

从个人的角度说,于老师的天赋和技巧都是同辈艺人当中的佼佼者,技巧当然不是说“嗯啊这是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——虽然很多相声演员确实就这尿性。郭德纲说学相声……

郭麒麟为什么要骂于谦 如何评价于谦

First:相声,我只是个外行。写在前面,从谦儿哥开始,我真正意识到什么叫做“七分捧三分逗”。
从个人的角度说,于老师的天赋和技巧都是同辈艺人当中的佼佼者,技巧当然不是说“嗯啊这是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——虽然很多相声演员确实就这尿性。郭德纲说学相声学逗哏学不好的才站桌子里面,我觉得有开玩笑的成分,但是你不得不承认,捧哏和逗哏虽然都是说相声的,但是在天赋这件事上确实有差异。如果要给捧哏最重要的天赋下个定义,我觉得必须得是“闷骚”。“闷”是因为演出需要,捧哏的气质相对逗哏来说要“忠厚”(方便欺负),试看几大名家级捧哏,年长给年轻的捧,胖子给瘦子捧的居多,大抵是因为这个。在闷的基础上,“骚”是捧哏演员在舞台上适当反击的能力。但是这个“骚”是一个多了嫌油,少了嫌干的天赋。骚少了的,节目看起来像外行(这种情况在业余演员里面最容易产生);骚多了的,捧哏抢戏,容易变成两个人抢话(这种则是在比较低端的专业演员身上较多)。当然,这个骚的比例多少算合适,和逗哏演员的关系很大,这个放到下一个Part里面去说,这里直说捧哏本身,偏闷的代表(再次重申闷不是坏事),郭启儒老先生,赵世忠老先生,唐杰忠老先生,石富宽先生。偏骚的代表嘛,蔫哏儿杨少华老先生,张文顺老先生,常宝华老先生,李文华老先生稍弱,但是也是相当优秀的捧哏。

说回谦儿哥,从长相上来说,一副忠厚长者的模样,早期的《西征梦》《我字系列》的捧都还是偏正规的(要说主流演员范儿也行),可谦儿哥是一个活开了的人,加上是接蔫儿坏的张老爷子的棒给郭德纲捧,所以近几年来,尤其是08年德云社和网络合作增多以后,明显谦儿哥显飞智的时候越来越多了,且看德云社的返场,当年郭老师返20多个时候,几乎不用谦儿哥出声,这几年的返场里面谦儿哥的摇滚那可是必备曲目(你要说年纪上来了顶不住了肯定也有着原因:P)。

从个人的角度说,于老师的天赋和技巧都是同辈艺人当中的佼佼者,技巧当然不是说“嗯啊这是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——虽然很多相声演员确实就这尿性。郭德纲说学相声……

接着说的是组合, 这里只说对口的部分。前面讲过闷和骚有个配比的问题,捧哏的关键首先在于会帮衬会“托”,而又要托的毫无痕迹,多少的力合适,就看你托的对象是谁,用几个例子来分析一下。
1:侯宝林+郭启儒侯老爷子的逗哏属于相对正派一点的逗,像写楷书一样很工整,而且拿别人砸挂没那么泛滥(这也是为什么我一直觉得侯宝林大师的相声堪称艺术。),郭启儒老先生的风格稳重达雅,配合起来亦庄亦谐,两个人往台上一站端的是一身仙风道骨。

2:马季(姜昆)+唐杰忠很多人瞧不起马季的相声,更瞧不起姜昆的相声,但是不得不说,在早几十年的时候,还是支撑着相声过了那个艰难的岁月的。这个组合里面,唐杰忠给师徒二人都捧过哏,这师徒俩艺随一脉,逗起来大声,稍显吵闹,但是快的时候唐能稳得住节奏,逗哏慢的时候他会多垫点儿话,相得益彰。尤其是唐杰忠和姜昆,还是出过几个经典作品的。后来姜昆换了戴志诚捧哏,我就再也没笑过了。

从个人的角度说,于老师的天赋和技巧都是同辈艺人当中的佼佼者,技巧当然不是说“嗯啊这是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——虽然很多相声演员确实就这尿性。郭德纲说学相声……

3:侯耀文+石富宽。侯三爷和石先生的组合,其实在同时代的演员,个人能力老实说我觉得不算太出色,但是他们的配合之默契确实让人感到惊艳。石先生捧哏节奏鲜明,整个人的气质又是典型的“浓眉大眼”正义凛然,配合三爷的插科打诨的角色,老实说那是配合中的典范。由于三爷和石先生正好是郭老师和谦儿哥的师父,所以我们可以把他们换个位来做一下比较。德云社十周年庆典上,石先生给郭老师捧过一次西征梦,谦儿哥给三爷也捧过一段。相比起原配搭档,郭+石的组合,石先生捧得一板一眼,但是郭德纲的相声从来没有固定节奏,所以就有点显得节奏挨不上。而谦儿哥捧三爷的那段则是中规中矩,不输师父。很多人说,郭德纲站桌子里面的时候活呲,深有同感,郭老师表现欲太强,吐槽一轮接着一轮,往往兜得逗哏说不下去,勉强合格的,我印象里和徐德亮在北大的那一次,算是有一点笑果的。谦儿哥的宝贵就是在捧哏这个位置上,说句夸张的,99%的活应该都能兜得住。或许是因为这个岁数,上摸着天,下挨着地,往上捧不失庄重,往下捧不落刻板。剩下那1%其实我觉得是岳云鹏,于老师和小岳的几次配合我看着总觉着棉的慌,可能是因为小岳的逗哏路数也跟别人不一样吧。
最后补上一句,非常同意前面某一位的说法,再来一个郭德纲还能有个念想,再来一个于谦,那真是祖师爷赏饭吃了。

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