《泰囧》成功引业内齐探讨“泰囧现象”

《泰囧》已不再是一部电影，而成为了业内津津乐道又啧啧称奇的一个文化现象。媒体北京1月19日电 (记者 尹力)2012年末最火爆的电影《人再囧途之泰囧》自上映以来，一直不断刷新各种纪录。

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《泰囧》已不再是一部电影，而成为了业内津津乐道又啧啧称奇的一个文化现象。

北京1月19日电 (记者 尹力)2012年末最火爆的电影《人再囧途之泰囧》自上映以来，一直不断刷新各种纪录。《泰囧》已不再是一部电影，而成为了业内津津乐道又啧啧称奇的一个文化现象。对此，北京市广播电影电视局于19日组织召开国产影片《人再囧途之泰囧》座谈会，邀请多位影片主创代表、知名影评人共同探讨“泰囧现象”对中国内地电影产业带来的启示。

北京市广播电影电视局局长李春良在座谈会上介绍，2012年全年北京电影产量共有246部，北京现已有135家影院共736块银幕。他透露，北京2012年电影票房总收入达16.12亿元，占全国电影票房总收入9.6%。

北京光线传媒股份有限公司总裁王长田表示，作为北京市广播电影电视局重点支持的一部贺岁电影，于2012年12月12日全国公映。上映首日即斩获3900万元票房，上映5天票房突破3亿。截至1月18日晚，电影上映37天，票房累计达12.36亿元，观影人次累计超过3800万人次，超越《阿凡达》，成为国内电影观影人次冠军。影片也成为首部票房破10亿的国产电影，超越《泰坦尼克号3D》成为2012年度票房冠军。

王长田预计，《泰囧》最后的票房可能是12.6亿或12.7亿元，“看看能不能突破13亿。”他认为，《泰囧》如此火爆，客观原因包括中国观众对于内地影片的支持，以及同档期影片类型的差异，其成功的主观必然性来自于电影对于观众和市场的尊重以及恰当的宣传营销方式。

在《泰囧》的成功中，王长田看到了许多可供借鉴的经验，如大力发掘、扶持培养内地新导演，坚持商业类型片的路线，提高影片制作标准，打造品牌化的系列片，精细的营销策略。

王长田介绍，2012年光线影业一共发行12部影片，全年票房累计16亿。2013年预计将发行15部影片，其中包括刘烨、黄渤、张涵宇主演的《厨子、戏子、痞子》；李连杰、文章、刘诗诗主演的《不二神探》；郭敬明导演的《小时代》等。他强调，不是制作上亿的影片就一定制作精良，“重点在于体现诚意，提高标准”。

王长田认为，如果不培养新导演，中国电影就没有未来。而徐峥取得的成功证明，演员也可以向导演身份转变，“以后吴秀波、邓超、黄渤这些演员都可能成为导演，他们都非常有自己的想法”。

《泰囧》编剧束焕谈到，电影中徐峥和王宝强扮演得的两个人物分别代表了中国最广大的两个人群：外表光鲜、实际生活和心理压力巨大的中产阶级，有梦想、内心强大的草根阶层。

束焕认为，编写《泰囧》剧本就像在画一个故事的“路线图”，起伏中有g.c也有低谷，人物关系、喜剧桥段都非常细分、量化。这个经历就像是一个生产的过程，“感觉不是艺术创作，而是在一个流水线上生产产品。”

北京大学中文系教授、知名评论家张颐武认为，《泰囧》这部电影的最为重要的特点是敏锐地抓住了当下中产阶层的“高帅富”、作为中产后备军的80后和90后的“屌丝”的精神状态。影片凸显了当下中国的焦虑和困扰，越展现出日常生活中对于“幸福感”的渴望。其实徐峥和王宝强的两个角色是一体两面，徐峥是中产奋斗中暴露出脆弱一面，王宝强是“屌丝”朴实之中露出强大一面，他们都体现着当下中国中产阶层和他们的后备军的精神状态的某种复杂的、难以解决精神和物质需求的困扰。故事最终描写了两大阶层的和解。影片幽默中有感伤，异国情调中抒发当下中国的现实感。

知名影评人周黎明则认为《泰囧》的成功就是平民叙事的成功，最大原因在于主创对商业类型片研究透彻，做得扎实，喜剧桥段密集，“这是一部通俗的影片，但他做得很认真，一点都没有粗制滥造”。

北京市宣传部副部长张淼在总结发言中指出，长期以来国产片处于低迷徘徊的状态，《泰囧》的成功极大提升了国产影片创作、培育市场的信心，体现出优秀的当代原创题材仍然能成为受观众喜爱又有主流价值观的文化产品，“这个文化富矿还需深挖”。

喜剧电影《人再囧途之泰囧》是由北京光线影业有限公司出品，徐峥导演并联合王宝强、黄渤主演的一部中小成本电影。影片反映主流价值观，上映后与赢得良好口碑，受到广大观众、特别是青年观众青睐和热捧，成为2012年中国内地影坛的一匹“黑马”。