春妇传电影流露反战意识 战争中凸显女性之美
《春妇传》以逃兵引出对国家忠诚的抉择疑问，士兵选择愚忠，没有好结果。一方面着力批评了军国主义的虚妄，同时藉男女易位，以野川由美子凸显出女性才是战争中的英雄。
《春妇传》是由铃木清顺导演，野川由美子、川地民夫、长弘、江角英明主演的一部电影。改编自田村泰次郎同名小说。
二战期间中国北部，某队慰安妇驻扎天津。痴情女人春美（野川由美子 饰）为了忘掉恋人成田对自己的背叛，而自愿投身慰安所中。春美每天接待不同的士兵，过着颓废的生活。一个叫成田（玉川伊佐男 饰）的中尉令春美想起以前的恋人，其心中愈加痛苦。偶然间春美邂逅成田的哨兵——上等兵三上（川地民夫 饰），令其心中熄灭已久爱情之火重新点燃。三上摄于长官的威严，不敢造次，痛苦至极。在一次八路军的进攻中，三上和春美趁机逃跑，回到部队后却要面临成田上尉的严厉惩罚，两人的爱情之路充满了荆棘……
《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果士兵选择愚忠，没有得到好结果。一方面着力批评了军国主义的虚妄，同时藉男女易位，以野川由美子凸显出女性才是战争中的英雄。
《春妇传》以逃兵引出对国家忠诚的抉择疑问，士兵选择愚忠，没有好结果。一方面着力批评了军国主义的虚妄，同时藉男女易位，以野川由美子凸显出女性才是战争中的英雄。
网友评论
铃木清顺是我个人很喜欢的导演，主要在于其对女性题材的精准把握以及高度的人文悯怀情结。本片而言，难得的是将女性作为战争旁观者的弱势身份深切展现，以及其对于战争的相对客观态度，虽然讽刺程度上不及《光荣之路》但仍旧有其部分的涉猎，已属不易。 再一个值得学习的部分是力量感的集中，表演上适当的歇斯底里是一个方法。通常，女人执着于人性，男人固步于信仰，经常，处于如此较量。
《春妇传》以逃兵引出对国家忠诚的抉择疑问，士兵选择愚忠，没有好结果。一方面着力批评了军国主义的虚妄，同时藉男女易位，以野川由美子凸显出女性才是战争中的英雄。
《春妇传》的思维向度，在传统的反战思潮中加入了女性主义的现代命题。一方面，电影的反战主题与优秀的日本战争片异曲同工，既对引发战争的军国邪恶进行批判，又对传统的愚忠报国进行反思。这一对矛盾体构成了日本战争片的核心题旨，《春妇传》并无特别之处。但《春妇传》借助一个因情堕落，自愿成为慰安妇的女主角琴美（野川由美子饰）来表述，却凸显了现代性的特质。她自甘堕落，享受男人，对贞操无所谓，却是个痴情种。她认准了三上（川地民夫饰），便以不容置疑的言行来否定情人的愚忠，逃跑、做俘虏也在所不惜。在此铃木清顺明确地表达出“只知道死，是懦夫的举动，活着才是最艰难的”（结尾处的对白）这第一层主旨，又通过琴美随三上一同自杀表现了琴美（作为女性）比三上更深刻、更值得钦佩的人性价值。堕落引向真实，真实成就伟大，似乎正是铃木清顺女性主义的逻辑。
《春妇传》以逃兵引出对国家忠诚的抉择疑问，士兵选择愚忠，没有好结果。一方面着力批评了军国主义的虚妄，同时藉男女易位，以野川由美子凸显出女性才是战争中的英雄。
《春妇传》细节上的现代化影像还有很多，如定格正反打、曝光过度、声画分离等手法，早已被新浪潮的导演们用烂。但值得一提的是，在原本就少之又少且不厚道的剪辑下，电影中的q.s镜头非常漂亮，一方面，借助局部肢体（尤其是手）的特写来表现x.a的烈度；另一方面，几帧接近静止的半裸画面，透过神奇的打光（加之野川完美的肌肤），营造出美轮美奂的效果，丝毫不见猥琐。此外，琴美穿行夜战中炮火纷飞的一幕，黑白的影像竟然让我想起了《现代启示录》 ...
《春妇传》所流露出来的反战意识，以及对军国主义的讽刺，是那样的犀利。很高兴能看到这样一部成功的作品，来自于日本文化界，这真是一种鼓舞和进步。
《春妇传》不仅仅是日本文学史、电影史的奇葩，也是世界反战电影宝贵的财富。著名导演陆川也曾参考过这部电影，并据次穿插了角川和百合子的情感，看来这种安排绝非子虚乌有。也让我对日本电影的思想性重新有了审视！
